《灰烬重生》：一部引发巨大口碑效应的电影

“爱情啊，就是块遮羞布。”——杜国金母亲说出的这句话，传递出了《灰烬重生》的真实内核。

据说编剧李霄峰的《灰烬重生》，是由于三年多之前的太谷国际影片展。但由于各类各样的诱因没能去到现场，这份遗憾就仍然留到了明天。受新冠脑炎疫情影响，这部曾引起巨大口碑效应的电影前几天转网在优酷播出，自然就成了国庆长假的观影首选。

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提起李霄峰，好多人就会想到2014年他的那部《少女哪吒》，从当初的文艺片，大迈步踏入犯罪感情的商业类型片领域，李霄峰和他的《灰烬重生》到底能让人看见如何的不同呢？

最直观的，就是其强悍的视觉冲击疗效和极具惊艳力的表现手法。

例如三场杀人戏，编剧的安排就颇见功底，既让听众感遭到了身临其境的感官剌激，又利用镜头语言实现了对人性的深刻挖掘。

比如马旭东被割喉一段，编剧运用蒙太奇手法将其与萱慧同台演出的画面交错呈现。一边是暗色调下的垂死挣扎，一边是聚光灯下的白衣艳影，如同让人深陷了一种倒错般的颤栗顿时，光鲜艳丽的萱慧愈发显现了王栋挥下放疗刀时的残暴、冷酷。

那一刻，喷溅的血水跃屏而出，直击观者内心。

同样惊艳人心的还有这些对细节的抒发。

最初的王栋，没有太多城府，当萱慧投入杜国金怀抱后，他只是单纯的想要报复，包里藏上一块板砖就去了杜国金的洋房。可当他推开豪宅房门听到上面的富丽堂皇，顿时就被拉回了现实，那个难以逾越的阶层对立。虽然向对方挥出拳头，还是很快低三下四的歉意，很挖苦的一个场景，但此后王栋开始明白，只有彻底的剿灭能够不被杜国金的阶层继续榨取，他起了杀心。

值得一提的，在王栋的戏份中，音质起到了意想不到的疗效，加速的鼓点、密集的鸟鸣鸟叫，这暗示了他永远都在紧张的内心，担心丧失，随时提防这些对他所占有一切导致恐吓的人。

对于徐峰的表现，有一幕更可谓点睛之笔。他回到斯城约王栋公墓碰面，出门前回头冲自己的妻子莹莹重新展露微笑。其实，那一刻他早已决定赴死。这一幕，让人久久无法忘怀。

而对王栋、徐峰二人相恋后勾结的诠释，编剧的安排也十分有意思，用两个女人树下相拥唱歌来暗示了她们人生的转折。两个人的动作，很笨拙，却很开心，是那个被捕以后未曾有过的轻松神情，这一刻她们一起向以前的单纯挥别，也如舞步般一齐走向了陌生又好像无法掌控的未来。

02

爱，究竟是不是真正的杀人动机？

六年前，作为医大学的高才生，在萱慧母亲这个准女婿眼里，王栋是支“潜力股”。可难以改变的事实却是，“富二代”杜国金轻易偷走了自己的老婆。更让人不可接受的，杜国金竟是个花花公子，在得悉萱慧停经后他企图用钱来赶走一切，让王栋成为“接盘侠”。

六年后，“潜力股”实现了蝶变，房屋、车子、权力、地位，样样不少，儿子萱慧仍然光鲜艳丽，母亲也得到最优质的教育，但他的内心却还是未能释然。从小，王栋就被父母教育要成为最优秀的人，虽然考试得到99分都是一个不合格的成绩，可为何萱慧爱上了一个大多数人眼里的“渣男”，感情究竟是哪些，莫非真的只是一块盖在金钱、权力和地位之上的遮羞布？

其实，直至最后王栋也没能看懂，犯案前他总算向萱慧发出了深埋于内心的疑惑——“十年间，你究竟爱过我没有？”而萱慧只是回答了他：“杀人是不对的。”王栋付出的情感终没有答案，看着王栋哭嚎着、抗拒着被警员掳走，连续不断地说着：“别别别......“那一刻他又变回了以前低贱的自己，每一声的怒喊都化为了刀插在了自己的心上。

与王栋相比，徐峰的经历诠释的更为尖刻。

六年前，由于自己和妻子遭遇家暴，他对父亲马旭东痛下杀心。

六年间他远走他乡，被杀人风波摧残，而当他带着怒意回去，下意识一巴掌扇在女同事莹莹身上时，却似乎从自己头上见到了父亲的身影。弄成自己最厌恶的人，这可能就是一个人最无法接受的事。而莹莹之于徐峰，可能更像以前那种单纯、善意的自己，有莹莹的存在，徐峰勇敢的去寻回过去，为自己犯下的错去翻供。感情，真的只有卿卿我我、你侬我侬吗？虽然真正好的感情，会帮助你看清自己，带你迈向更好的未来。

其实，任何优秀的作品都离不开艺人唱功的加持。《灰烬重生》中，罗晋、聂远、黄觉，乃至00后新秀辛鹏、姜珮瑶的演出都给人留下了深刻印象。

这其中，最令人惊喜的莫过分罗晋对王栋的重塑。表面上，他是上进努力的“潜力股”，是首屈一指的眼科部长，内心深处，却是一个为达目的不择手段的冷酷杀手。强烈的反差让这个人物自带“悲剧”色彩，那个向死而生的毁灭性魅力，极掳获人。

六年前，他不惜捏造“强奸”谎言，借徐峰之手杀掉情敌。六年后，为逃脱法律制裁他又亲手结束了徐峰的生命。

这样的角色，听起来剌激，打造上去并不容易。可以说，罗晋完美完成了任务，其时而颠狂、时而内敛的状态，将一个心理变态者的形象真实呈现在了听众面前，细思极恐，观影之后仍让人背后发凉。

对于罗晋的印象还逗留在年初电视剧《安家》中的“徐爷爷”，那种暖心的店长赢得了广大听众的喜爱，而在本片中罗晋却丢掉“好人”人设，将自己暗黑撕裂的一面呈现下来。无论是面对妻子时的当心翼翼，还是在杀人后的冷血惨白，同一个人却用不同的情绪细节诠释，让王栋这个复杂的人物生动的立在了听众的心中，让听众与他共情的不止是恨，更有对这个人物的怜爱。

片中，出现了好多次王栋照穿衣镜的场景，这些巧妙的抒发方式展现了罗晋对角色的驾驭能力。对着穿衣镜为自己画肖像画，这样的画面让人不寒而栗，却也让人感遭到了角色内心世界的转变，一个以前软弱的女人就这样渐渐完善自信，弄成了一个富有声望又冷酷无情之人。

有兴趣的听众，还可以留心下电影前半，复查室中王栋和徐峰重逢的那场戏，只用不多的几句对白就凸显出了极强的张力，也就此引入了电影的主题——对两位杀人犯各自内心世界的叩问。

03

说到犯罪类型片，刚毅，是好多人潜意识中的第一印象。无疑，这与近些年来日本影片的影响脱不开干系。

但犯罪类型片真的只能唯“冷峻”马首是瞻吗？

打破枷锁的刁亦男，用《南方西站的派对》给出了否定的答案。而在这之前，《灰烬重生》已经勇敢地说了“不”。

不同于近些年来大多数的华语犯罪类型片，李霄峰此次在摄影和色调运用上进行了大胆又不失巧妙的尝试。

红、黄、绿、蓝，整片的浓厚色调对撞，让视觉冲击更强，也加重了故事的压迫感，大量特写和仰拍的出现，更将角色内心的状态和所生活的不同社会阶级直观诠释在了听众面前。要晓得，美国影片人的路子并非惟一，此前的好莱坞，《洛城绝密》《毒品网路》这些精典作品早就让我们体会过了原生视角下“重口味”世界的奇特魅力。

说回《灰烬重生》，片中有好多处色调运用和镜头调度都可谓亮点。

自带黑色疗效的王栋，象征了血水和危险，自带红色疗效的徐峰，代表了对人性的客观考量，包围在浅色调下刑侦陈维坤给人以安全，而暗色背景的萱慧则让人感遭到了冷漠和无助。

在表现徐峰的桥段，对这一生活并不如意的角色，编剧反其道而行采用了冷静、客观的镜头语言。海边击杀杜国金一幕，宽阔的背景、静谧的河水，艳阳高照，一切的铺垫都为此后的击杀赋于了更为强悍的冲击力。而根据编剧的话说，这场发生在艳阳之下的谋杀也代表了更深一层的含义——只有勇于诠释阳光下的罪恶，才是一部真正具有生命力的影片。

而片尾王栋和徐峰的坟墓交锋，更是全片集大成之处。淹没一切的绿光搭配上角色近距离的脸部特写，将人物濒于崩溃时近乎扭曲的变态内心展露无遗，完全是一段可以写进教科书的神级操作。

假如悉心观看，你就会看见在王栋被抓后，影片院内外呈现红、绿光对比两种色彩，红光泄露而出的影片院如同一个“鬼门关”，让王栋这个罪人最终获释。

《灰烬重生》对各个角色、场景不同的气氛营造，既在潜意识中给听众带来了沉溺式的观影体验，又让人看见了华语犯罪感情片全新的打开方法